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13 janvier 2013 7 13 /01 /janvier /2013 09:53

présentée dans le cadre de Marseille-Provence 2013 Capitale européenne

de la culture, à l'invitation du FRAC Provence-Alpes-Côte d'Azur

dans le contexte de l'itinéraire d'art contemporain imaginé

sur le thème de "Ulysses",

du 13 janvier au 14 mars 2013.

 

Toguo---expo-Arles---montage-12.01.2013---5-.JPG

 

Toguo---expo-Arles---montage-12.01.2013---1-.JPG

 

Deux immenses chaises plantées au beau milieu de la nef de la chapelle Sainte-Anne, l’une chargée de ballots de tissus, l’autre de grands tampons en bois, toutes deux entourées d’une

foule d’autres de dimensions normales : Barthélémy Toguo occupe le territoire. Dans le chœur, une pyramide d’autres ballots ; dans les alcôves latérales, d’autres tampons simplement posés sur des tables. Tout à la fois multicolore, multiculturelle et multinationale, son œuvre procède d’une réflexion ouverte et altruiste sur le destin de l’homme et la marche du monde. Itinérance, déplacement, évocation, Toguo met en scène toutes sortes de dérives qui témoignent de sa volonté d’embrasser le monde. Une œuvre ouverte à tous les horizons et à tous les vents où souffle l’esprit d’une humanité en perpétuel mouvement.

Ph.P.

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12 janvier 2013 6 12 /01 /janvier /2013 17:52

Vernissage ce soir samedi 12 janvier,

exposition jusqu'au 16 février...

Un artiste, une oeuvre à découvrir...

 

10-Chamalot-2012-50-X-60-cm.JPG

 

Jérémie Delhome, des possibilités de la forme

Renonçant à toute description et à tout dialogue, se contentant d’imaginer le verbiage d’êtres situés aux limites du néant, Samuel Beckett publie en 1953 un long monologue bien nommé L’Innommable qui acte le fait d’une écriture dont l’économie de moyens le dispute à toutes les gloses et à tous les bavardages. A l’instar de James Joyce, il use des mécanismes de dissolution de la conscience et de ses langages dans un temps pour ainsi dire atomisé entraînant toute son œuvre, personnages et histoires confondus, au processus impitoyable de la réduction.

Quelque chose de semblable est à l’œuvre dans le travail de Jérémie Delhome, en peinture comme en dessin. A sa source, l’artiste dit simplement faire des gammes – comme n’importe quel compositeur en quête de structures et de signes - de sorte que s’imposent certaines formes qu’il prend en compte pour constituer son répertoire. Celles qu’il retient et qui vont devenir l’objet même de la peinture ou du dessin, le motif auquel donner corps, sont alors le prétexte à l’exécution d’un protocole précis que distingue seulement le médium employé. Jérémie Delhome constitue comme une sorte de pochoir à la forme retenue à travers lequel, suivant une succession d’applications, il incarne celle-ci dans la matière.  

La série de dessins qu’il présente chez Marie Cini relève d’un travail réalisé à partir de papier carbone dont il se sert comme d’un pigment en empruntant une feuille de papier par plans successifs à l’intérieur d’un calque découpé au motif de la forme. Il en résulte toutes sortes d’empreintes et de superpositions d’empreintes qui lui permettent de jouer en densité et en valeur, conférant à la forme ainsi dessinée une épaisseur, un volume qui l’apparentent à un objet en navigation dans l’espace. Il y va d’une mesure singulière où le dessin tutoie la sculpture et joue d’autant plus de l’illusion d’un relief que Delhome compose avec les effets de lumière du pigment accusant ainsi ceux du rapport de la forme et du fond.

Le principe de réduction qui guide la démarche de l’artiste tient au soin qu’il a de décliner un vocabulaire de formes rudimentaires, figurées mais non identifiables, qui en appellent aux fondamentaux des possibilités de la forme, qu’elle soit peinte ou dessinée. Comme il en est chez Beckett ou chez Joyce, l’idée de réduction n’est chargée chez Delhome d’aucune connotation péjorative parce qu'il s'agit de ramener la forme à l’état le plus simple. Réduire, en fait, c'est rapprocher. Il y va d'une opération de synthèse qui privilégie l'élément par rapport au tout et dont la finalité permet d'aller de l'un à l'autre avec encore plus de liberté. Le fait de réduction assure à la forme son unicité et à l’œuvre sa part mystérieuse. Dans cette qualité supérieure où, comme l’affirme Michel Onfray, « toute peinture digne de ce nom recèle une énigme. » Peinture, dessin ou œuvre d’art, cela s’entend.

                                                                                                      Philippe Piguet

 

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12 janvier 2013 6 12 /01 /janvier /2013 09:50

Alors qu'il est présent au Musée de Grenoble jusqu'au 3 février avec une exposition rétrospective qui occupe quelques dix-sept salles, Philippe Cognée est à la Galerie Daniel Templon, jusqu'au 21 février, avec une nouvelle série de "Portraits de maisons" à laquelle est associée une autre de portraits de différentes personnalités parmi lesquelles... voyez ci-dessous...

 

Cognee-Philippe---expo-Templon---Portraits---10.01.2013.JPG

 

A vous de juger qui me connaissez...!

 

 

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3 janvier 2013 4 03 /01 /janvier /2013 22:43

Et que le vent vous porte aussi loin que vos rêves !

 

 

Mauritanie---Le-Banc-d-Arguin---11.2012.JPG

Mauritanie, Le Banc d'Arguin, novembre 2012

 

Bonne Année !

 

Philippe Piguet

 

 

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27 décembre 2012 4 27 /12 /décembre /2012 20:56

= L'oeil, #651, novembre 2012 :

 

- Portraits de :

                             "John Giorno. Des mots pour tous"

                             "Jérémy Liron. Un monde inquiet"

 

- Dossier "Ils font la FIAC" :

                            'Ils font la FIAC des contemporains"

                            "Ils font la FIAC des émergents"

                            "Ils font la FIAC des historiques"

 

 

- Dans le cahier des expositions :

                            "PIG. Un projet manifeste" au Musée de la Chasse et de la nature

                            "Plastique verbale" à la Fondation Hippocrène

                            "Cage/Satie" au Musée d'art contemporain de Lyon

 

 

= L'oeil, #652, décembre 2012 :

 

- Portraits de :

                            "Laurent Pernot. Rendre visible l'invisible"

                            "Bruno Perramant. "Histoire(s) de peinture""

                            "Ronan Barrot. "Entièrement peintre""

 

                            "Georges Didi-Huberman. Un oeil pour l'histoire"

 

- Articles sur :

                            "Chaïm Soutine. Peintre de l'incarné" au Musée de l'Orangerie

                            "Soutine et la leçon de Rembrandt faite à Céline"

 

- Dans le cahier des expositions :

                            "Mircea Cantor. Pour un art universel" au Centre Pompidou

                            "Des fantômes en hommage à Aby Warburg" au Studio national

                                                                                 des arts contemporains du Fresnoy

                            "Fluxus ou les fondements du postmodernisme" au Musée d'art

                                                                                      moderne Saint-Etienne métropole

                            "Robert Henke. Son et lumière" au Lieu Unique à Nantes

 

 

= (art absolument), numéro spécial "Alain Kirili" 

                       à l'occasion de son installation "Rythmes d'automne"

                                                          sur le parvis de l'Hôtel de Ville à Paris :

 

                            "Alain Kirili. Le monolithe et le nucleus - entretien avec l'artiste"

 

                               Kirili---1.jpg

                              

             

= (art absolument), numéro 50, novembre/décembre 2012

                                   Reprise de l'entretien avec l'artiste 

                           

 

 Kirili---2.jpg

 

 

 

 

 

 

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11 décembre 2012 2 11 /12 /décembre /2012 07:40

 

1---Bourgeois-Louise---Portrait-par-Michel-Comte---2002.jpg41---Bourgeois-Louise---The-Red-Room---Parents---1994.jpg

Louise Bourgeois, The Red Room, 1994

 

50---Joan-Mitchell-1991-png.png43---Mitchell-Joan---Yves---1991.jpg

 Joan Mitchell, Yves, 1991

 

36---de-Saint-Phalle-Niki---Portrait-a-l-atelier---2000.jpg33---de-Saint-Phalle-Niki---Le-jardin-des-Tarots---1996-98.jpg

Niki de Saint-Phalle, Le Jardin des Tarots, 1996-1998

 

 

Louise Bourgeois, Joan Mitchell & Niki de Saint Phalle…

Trois aventures de création, singulières et différentes, conduites par trois femmes remarquables qui ont su s’imposer dans un monde de l’art encore très masculin.

Mythologie individuelle, peinture gestuelle et sculpture engagée sont les vecteurs respectifs de chacune d’elles dans l’élaboration d’une œuvre qui fait écho à toutes les préoccupations des avant-gardes de leur époque. Si Bourgeois, Mitchell et de Saint Phalle partagent une même posture féministe, leur art se distingue par une force d’expression et une richesse plastique sans pareil. 

 

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9 décembre 2012 7 09 /12 /décembre /2012 19:42

   ...dans le catalogue de son exposition :

 

   "Philippe Cognée", Musée de Grenoble, jusqu'au 3 février 2013 ; 

                                        Musée des beaux-arts de Dole, 9 mars-9 juin 2013.

 

 

Cognee---1.jpg   Cognee---2-copie-1.jpg

 

 

"Si les premières œuvres de Philippe Cognée réfèrent à une iconographie imaginaire de figures plus ou moins primitives, qu’a déterminée une jeunesse passée au Bénin, il a trouvé la marque d’un style dans toute une production d’images qui en appellent à la photographie. La façon qu’il a eue au cours des vingt dernières années de capter le réel pour en composer toutes sortes d’images relève d’une vision contemporaine qui prend en compte l’appréhension d’un espace-temps que les nouvelles technologies ont profondément transformée. Le rapport de l’homme au monde qui l’entoure sous-tend aujourd’hui des éléments de perception, d’échelle et de mesure qui en induisent une approche nouvelle. L’attention de Philippe Cognée à son environnement et son intérêt pour l’image qu’il peut en capter via la photographie ont profondément infléchi sa relation au réel et enrichi son œuvre d’une réflexion sur la question du modèle..."

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7 décembre 2012 5 07 /12 /décembre /2012 16:33

Du Monument à Balzac de Rodin aux fameuses "colonnes de Buren",

l'histoire de la commande publique est riche de proposiitions artistiques 

marquées par le soin de mettre l'art à portée de main

et par celui de créer du lien social... démonstration, analyse et réflexion.

 

02 - Rodin Auguste - Monument à Balzac - 1891-1899               03 - Buren Daniel - Paris - Cour du Palais Royal - Les deux

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6 décembre 2012 4 06 /12 /décembre /2012 08:13

...dans le cadre de l'exposition "Didier Mencoboni - éclats & variations", qui se tient à la Chapelle de la Visitation jusqu'au 22 décembre...

 

Bienvenue !!!

 

1.19---Kandinsky-Vassily---Premiere-aquarelle-abstraite---.jpg

Vassily Kandinsky, Première aquarelle abstraite, 1910-1912, Paris, MNAM

 

 

Abstraction. Y a-t-il un mot, un concept qui ait fait l’objet d’autant de débats et de polémiques ? Au début des années 1910, Kandinsky, considérant que « les objets nuisaient à [sa] peinture », l’a inaugurée dans le champ des arts plastiques, très vite rejoint par Malevitch et Mondrian. Par suite, le nombre de mouvements, de groupes et de courants qui, au cours des cent dix ans écoulés, s’en sont revendiqués, sont légion. Tour à tour géométrique, expressionniste, lyrique, analytique, voire concrète ou conceptuelle, l’abstraction a été mise à toutes les épreuves. Panorama.

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6 décembre 2012 4 06 /12 /décembre /2012 08:08

 

 

Depuis le 27 octobre et jusqu'au 22 décembre,

à ne manquer sous aucun prétexte...

 

 

DM-Thonon.jpg

 

Deuxième des quatre expositions de la saison 2012-2013, « Didier Mencoboni, éclats & variations » s’inscrit, à l’instar de celle de Roman Opalka, dans le cadre de l’une des quatre thématiques - à savoir « Suite, série et variations » - sur lesquelles s’appuie la programmation de la Chapelle de la Visitation. Cette exposition est surtout l’occasion de présenter le travail d’un peintre, apparu sur la scène artistique au début des années 1980, qui opère sur le mode abstrait et dont la démarche procède de la mise en jeu de règles qu’il se fixe pour offrir à la peinture une multitude de cartographies possibles.

 

Tour à tour constituée de petits et de grands formats appelant le support toile, le papier, le tissu, voire le plexiglas, l’œuvre peinte et dessinée de Didier Mencoboni se décline à l’ordre de propositions formelles très diverses dans le contexte d’une production qui ne cesse d’être expérimentale. Conceptuel du fait des règles qu’il s’impose, abstrait de par les formes qui en résultent, l’art de Mencoboni fait surtout l’éloge de la couleur. Elle en est le vecteur primordial. Au travail, quelque chose d’une économie délibérément laborieuse est à l’œuvre chez lui qui passe par une extrême minutie, une profusion de signes, le principe de répétition, enfin une implication éprouvante du corps. Si ses images ne renvoient à rien d’autre que la peinture, elles n’en suggèrent pas moins des mondes microcosmes tels qu’on imagine les scientifiques en découvrir à force de fouiller la matière. Il y va en effet chez Mencoboni de l’idée de flux, de réseau, de dispersion, de fragmentation, bref d’éclats et de toutes sortes de variations qui déterminent une poétique qui lui est toute personnelle. Les peintures, dessins et mobiles de Didier Mencoboni rassemblés à Thonon-les-Bains sont une invitation au visiteur à s’engager sur la voie abstraite en toute liberté et en toute allégresse.

 

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